Tizzy Bac《告密的心》：仿若看到皇后乐团

Tizzy Bac无论是在台湾还是中文乐坛来说，都是一个异数。一般三人编制的乐队大多都是朋克团，简单的和弦与编配为的就是解放主唱的演奏方面的束缚。而Tizzy Bac却一直没有吉他手，奇妙的感觉在主唱惠婷手中的键盘里自然地流露。你很难想像一支没有吉他的乐队还可以把音乐做得如此丰富多彩层次分明，有摇滚的味道也有爵士的氛围，加上惠婷号称“牢骚系”的长篇歌词，简直可以把人绕在里面不愿出来。就是这样简简单单的三个人游戏，他们还努力开发什么锯子琴等等，玩的就是想象力和复杂。这在求简洁而无内容的新生代里实在难得。

出道十几年乐队在近期发行了第四张唱片，而事实上他们还有四张EP出版，就他们那种学院派的作风来说，EP也值得像专辑一样聆听了。果然《告密的心》洋洋洒洒直接放入十六首歌曲，除去两首短小的引子之外，十四首歌的容量在今天看来也是惊人。成熟的Tizzy Bac显然已不用太多的新招数，就凭自己传统的优美编曲和长篇故事就足以打动人。

专辑是由两段梦境组成，开篇的音乐就告诉听众，所有的都是梦而已。可《是谁吃了我的脑》既神经又现实，倒不似在梦里。惠婷再度开始自己的牢骚，却伴以明快的钢琴和弦，故意制造出一种错乱效果。内心的争斗在反抗异化的过程，也暗暗契合着标题《告密的心》。很快这种不快就被治愈，《开放性骨折》夹杂电子效果开心地把世界翻转过来。上一曲中怀疑的心理瞬间变得开朗，“要是你也碰巧/跌个狗吃屎满身伤/

我会控制抽动的嘴角/安慰你人生就是这样”，恶毒的内心是不是勾起了你的微笑呢？何况歌曲还有变形的声音处理，宏大的交响效果，一切都显得戏剧化起来。这种变化的答案在《崇高与滑稽》中得到，只求心安和开心的理念跳跃浮现，有什么必要和自己过不去呢？所以笑起来走起来。

更吸引我的惠婷标志性的讲故事，她总能编出许多活灵活现的场景和人物，深得民歌之意。但是采用的手法多种多样引人入胜。《保险推销员之死》用跳跃的和弦提出质问，一个生活在谎言中的推销员到底还时不时自己？然后在摇滚的副歌里一切都变得快起来，催促着内心做出回答，管乐和键琴的合奏终于达到高潮，走不出迷局但是总算看清了自我。《末日钢琴手》有明显的三段式编配，缓慢的清唱是回忆，三拍子的舞曲是甜蜜也有感伤的故事，节奏缓下来后回到现实里，流露出对旧日的忏悔。一个成功到沉沦的轮回令人懂得珍惜和反省，可惜来得晚了一些。这样的结构让我想起了皇后乐团经典的《波西米亚狂想曲》。后半段的《周日午后的妇女时间》就没有那么多沉重内容，就是家庭妇女的聚会大谈食品经，那种放肆的散漫感染到了每一个听众，谁还会去管会不会发胖生病！

尽管有那么多开心的作品，梦里也会有沮丧和低潮。《Not Even Close》成为一个人的旅行，二连音并没有带来多少欢快，就像中间孤独的口哨一样，是一个人散步在沙滩的孤独，充满着失落。《Waterfalls》低沉有如后朋克，压抑的感觉让人想起Joy Division。整个歌曲笼罩在灰尘里，透进阳光也是增加幽怨色彩而已。结束曲《我们》回归钢琴加女声独唱的方式，主题还是回忆，还是抓不住的爱。后面加入大段弦乐和鬼片般的呜呜声，既像是一个宏大的电影结局，又看得出他们幽默搞怪的内心。

《告密的心》对于Tizzy Bac来说是一次阅兵式的检验，集合了他们之前的幽默、内省、人文和一点点神经质。曲风上依然丰富，构架完整也有奇峰凸显的安排。整个跌宕起伏的故事和情绪掌控在惠婷的键盘当中。每一首歌几乎都有精致的结构和编配，像是在看一个个的小电影，人仿若回到皇后乐团鼎盛时期的艺术摇滚年代。