《三笑之才子佳人》：无所畏惧与不自量力

《三笑之才子佳人》：无所畏惧与不自量力


“唐伯虎点秋香”的故事，也算的在中国是家喻户晓了。多年来民间已经有了戏剧、曲艺、评书等等多种改编的版本来流传。在被搬上银幕之后，最知名的应该是星爷的《唐伯虎点秋香》了。虽然绝非星爷的最佳作品，却也是在影迷中可称为经典。这也无形中使得后来的想再次利用这一题材者压力倍增。
可是，就是有人不信这个邪。
这部由郭德纲“制、导、演”集于一身的影片推出以后就面就临着一个“超越”的话题，不过郭德纲本人倒是相当自信。这位“非著名相声演员”前几年依靠不肯与相声界其他演员“同流合污”的姿态获得了相当的好感，在表演中又依靠尖刻的言辞发泄了世人不满获得认可。不过，“人怕出名猪怕壮”，这位郭先生最近几年声名日益显著，腰包也渐鼓起来，想法也就多起来。一个明显的表现就是开始“不务正业”起来，新的相声段子没见多少，倒是频频在影视剧中露脸起来。而且，随着一步步的财大气粗，竟然自己做起导演起来。可是，遗憾得很，老天没有赐给这位大哥一个英俊的面容，可是让人咬牙吐血的是，人家竟然也不以为然。
所以，让这一部《三笑之才子佳人》中的唐伯虎出场以后，给观众带来的已经不是错位的爆笑，而是一种悲哀和厌恶了。风流倜傥、声名远播的“江南四大才子之首”竟然就是这副肥头大耳的德行，只能让人佩服这位相声大师的自我感受良好的心理素质了。多年前王朔喊出了一句名言“无知者无畏”，可是时至今日，却确确实实变成了“无耻者无畏”。在郭德纲看来，如今的女子已经全然变成了剧中的那些白痴女子一样的弱智，喜欢肥头大耳的老男人了。不知道这是对于观众智商的侮辱，还是对于自己智商的侮辱。
说到底，郭德纲就是一种无所畏惧的态度。支撑的他的信心的，就是这几年在影视界颇为流行的“恶搞”风潮。在一个信仰缺失的时代，所谓的“伟大”已然成为一种空中楼阁；在一个私欲膨胀的时代，叫嚣“上帝已死”，谁还来相信所谓的权威？依靠选秀出来的草根明星成为偶像，依靠炒作的“芙蓉姐姐”和“凤姐”成为红人，谁还来相信有真正的明星？“山寨”风潮风起云涌，大大小小的古人和明星沦为嘲笑的对象，谁还愿意一本正经的看到所谓的“正统”出现？去年胡玫的《孔子》在品质不俗的情况下遭到极端的恶评就是这一方面一个悲剧的体现。所以，郭德纲觉得自己有信心迎合这个混乱社会的心态，推出这个新版的肥头大耳的唐伯虎来恶搞一把，顺便把自己的腰包再次填满。
可是，聪明之如郭德纲，却犯了两个错误。一是低估了爱情的力量。虽然社会思想混乱不堪，不过对于爱情的美好的向往和渴望却是一个难以改变的一种心理。这是人类最易形成梦幻和最为美好的事物之一，虽然有时候在现实中也是污浊不堪。不过对于青年男女，对于爱情的向往却是人类的一种追逐美的一种本能。你可以恶搞曹操，恶搞皇帝，甚至可以恶搞孔子，不过，对于历史上这些帅哥的恶搞倒是风险更高一些。星爷不能说是英俊，但在《唐伯虎点秋香》里最起码可以说是有形；古天乐虽然是黑了一点，可是在《河东狮吼》里也是帅气难掩。而对于郭德纲而言，只能说是他太老而不能掌握年轻人的心态，也可以说是他太过自信而最终走向无耻。所以当着一个肥头大耳的“老年唐伯虎”出现以后，整部影片给人的格调只剩下了反胃，谁还有兴趣看下去他如何风花雪月？当那些美女围着这位肥头大耳的唐伯虎一圈圈转的时候，除了怀疑这些美女的脑子和眼睛有问题，你还能有什么感觉？我们佩服郭德纲的勇气，可是勇气不代表可以视观众为白痴。自己创造出了一个近乎一群白痴恶搞的故事，又怎能让观众来尊重你的所谓“创作”？
郭德纲的另一个错误就是自不量力。这个问题是显而易见的。想超越前作，本片无异于痴人说梦。倒不是说星爷无法超越，不过以这样的心态和姿态完成超越，只能让人感慨于“无耻者无畏”。想要超越，最起码应该有属于自己的东西。可是本片在内容上可以说是乏善可陈，基本框架上几乎完全照搬了星爷版本的框架，再加上一个“失忆”的俗套，来刻意制造笑料，甚至连最后的结尾几乎都照搬前作。这种新意明显欠缺的片子只能让人感受到编导的思维和创造力的极度匮乏。言及至此，想到所谓的“超越”可能更是我辈的一厢情愿而已，对于本片的编导而言，以此为噱头把观众骗进影院，然后躲在一边数钱，才是真相吧。
客观而言，如果不是郭德纲太把自己当回事，本片倒是有望成为一部娱乐效果不俗的片子。本片的前半部分明显好于后半部分，在一些局部笑料和包袱展开上做的不俗。不过，小聪明毕竟不是大智慧，导演的过度自信和无畏彻底毁了这部影片。再好的一锅汤，一颗老鼠屎就足以彻底改变了……