《田禹治》——神怪不羁的荒诞美学

《田禹治》——神怪不羁的荒诞美学

  现在的韩国电影，多多少少会让我想起当年的香港电影，虽然两者之间并没有太多的直接联系，但不可否认的是，韩国电影吸收了当年香港电影的精华以及东方的美学精髓，加之整体的韩流风潮，让韩国现今的电影中也随之如此多变风格，荒诞的、惊悚的、纯爱的以及情色的，都揽括其中。这着实让现今疲乏不堪也鲜见多变的中国电影变得有些鸡肋了，不过这实在也不是谁之过，因为电影电视以及音乐已就在亚洲地区形成成熟的销售渠道，所以在新晋演员以及题材上，韩国有着更多尝试机会也敢于尝试并不担心其成本收回问题，大多又可创造佳绩，这和中国的市场不成熟也是不可比的。

这部电影无意中看到，实在不知道讲的究竟是怎样一个故事，不过从电影的开头一连串荒诞不羁的笑料，就让我有些应接不暇自然进入，田禹治是一个学艺颇精的道士，在电影开篇时装扮成玉皇大帝的特使戏弄王的那段，就让我看到了《洪吉童》开篇时的场景，从天而降仙风道骨般的高贵，喜欢节奏感更好的宫乐，一副玩世不恭的顽童形象，却在第一时间让人爱上这个不那么正经的道士。

不要以为笑笑就可以了，其实韩国电影最喜欢的故事结构便是，让你在起初的笑料不断的桥段中忽略其埋藏的线索，比如那个疯疯癫癫的神婆、画中仙、摔坏的陶瓷罐、现代与古代的两条线索展现，这都是韩国电影中最喜欢运用的电影手段，虽然看似混乱实则隐藏线索，让看电影之人较容易的开始随着电影的铺陈，自身搜寻线索并自寻答案，这也增加了看电影的乐趣。不过这样的铺陈最大的不足之处，也将容易形成虎头蛇尾之感，虽然大家都知道电影最后的结局便是一场正邪之大战，然后回归平静，不过这部《田禹治》从开篇至结尾，还算完美，虽然多少也有些虎头蛇尾之感，但那个尾，却也不那么逊色。

画中仙、孙悟空的金箍棒和分身、照妖镜、三个没什么本事的神仙、穿越时空除妖降魔甚至到了蜘蛛侠般的爱情，这部《田禹治》可谓带了太多元素，也夹着着东西方文化不同的表现方式，却没让人感觉过多或者厌烦，这便是一次很好的融合。