水木年华，在听觉盛宴中路过青春

水木年华，在听觉盛宴中路过青春

在水木年华的第五张专辑《生命狂想曲》之前，我还从未听到过内地原创流行音乐中，融会如此之大比重弦乐的专辑。而交响乐与华丽实验摇滚、电音Loop，再加上巴洛克式的古典元素等等，这张专辑音乐的丰富程度，令人叹为观止。听这张专辑，就是在享受一道听觉盛宴。

在以卢庚戌+缪杰这一稳定阵容录制的专辑中，这是水木年华的第二张。如果说上一张《70.80》是水木年华尝试从民谣到摇滚的转变的开始，那么这一张《生命狂想曲》则是他们在摇滚之路上的继续求索，而他们所付出的用心显而易见。

如果说以前的水木年华曾经一度是校园民谣代表的话，那么如今的水木，已经走出了校园民谣的窠臼。当年Bob Dylan扔掉箱琴抱起电吉他上台时，曾经引起骚动，许多人批评Bob Dylan是“叛徒”。然而结果却是，Bob Dylan用电吉他引领了摇滚乐坛的一次革命。所以，当我们看到水木年华穿着欧洲中世纪巴洛克服饰，以“视觉系”的造型和华丽摇滚的音乐出现在我们面前时，大可不必兀自惊诧或者盲目指摘，先把这张《生命狂想曲》听完再说不迟。

这张《生命狂想曲》专辑的音乐部分，恢宏和繁复是最大的特点。如果说《Dancing in the Rain》的宏大气势在上一张《70.80》专辑中显得有点“孤立无援”的话，这一次在《生命狂想曲》中，气势宏大的艺术摇滚之作比重明显增加，而编曲上的繁复程度，也远比水木年华之前的任何一张专辑更为明显。《Forever Young》、《完美世界》、《Burning Till I Die》等，在摇滚的主线之外，加上弦乐的烘衬，古典气息与金属质感交错相融，却并不显得突兀，让人听起来激越异常，有着行云流水般的爽劲。值得一提的是台湾著名录音师颜仲坤的加入，这位曾经参与制作过“唐朝”、窦唯、张楚、“董事长”等摇滚专辑的音乐人，这次为水木年华的专辑做了几首歌的制作人，与水木合力捧上了这道听觉盛宴。而其中《生命之诗》的女高音领唱，更是内地乐坛所罕见，它所带来的效果出其不意，真是令人击节。

包揽绝大部分曲作和全部词作的卢庚戌，显然在追求音乐气势宏大的同时，也十分注意细节的掌控。于是，我们听到了《秋日恋歌》、《琥珀》、《嘿，不要叫醒我》这样的“小歌”。以简单的吉他甚至是清唱和二声部，以动听的旋律和直触人心的歌词打动人。而整张专辑的歌词，更是显示出了一个知识分子的人文情怀，厚重而深沉。

从《Intro-生命之源》到《命运 之变奏》再到《我们的一生》，整张专辑的音乐与歌词，无不有着显而易见的概念性。“时间太快 我看见年轻在离开”，“嘿 不要叫醒我 就让我在回忆中死去”，这词句的忧伤浓得化不开。让我们在水木年华的声音盛宴中，一寸寸思量青春之于生命的比重与意义，路过天真，路过梦想，路过单纯……我们在一步步路过青春。