《东风雨》：一场游戏一场梦

《东风雨》：一场游戏一场梦
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    《东风雨》从整体来说还算说得过去，尤其是镜头运用，后期剪辑以及还原上世纪20、30年代的上海都可以看出这部片子的大制作。但是过于拖沓的情节，白痴的对白以及僵硬的表演让这部片子又不得不与经典说再见。我尤其最受不了那一句台词“这是我的党费”，这完全就是照抄小学思想政治课本，虽然我至今都不知道开这门思想政治课有什么意义，但是我深刻的知道这句“这是我的党费”已然成为了一句像“羊羊羊”广告一样的苍白无力。作为柳云龙的处女作，可以达到这种水平已经相当不易，过亿投资，优秀的制作团队是这部片子可以看的基础，只是导演过于稚嫩以及编剧过于幼稚，编剧一定要记住不要试图挑战我们观众的智商，这样的话你的电影会失去票房。下面从电影本体学角度来探讨这部电影的优点和不足。
唯美的镜头运用
     本部影片值得肯定的就是镜头的运用，在镜头中把我们观众带到了一个战火纷飞的上海，我们可以看到那老式的有轨电车，也可以看到那被西化的租借，还能看到那些生活在水深火热之中的人们。最大限度的还原当年上海的风情，《东风雨》中做了将近200个特效镜头，这种后期特效团队是在中国电影史中是史无前例的，这种特效镜头被那些好莱坞特技公司称之为亚洲最高水平。相比起去年同样类型的片子《风声》来说在镜头特技上自然要略胜一筹，在这样的镜头中让我体会到了一个国家厚重的文化积淀，每个镜头中都仿佛在诉说着自己的符号化意义。《东风雨》剧中搭景无数，跑狗场作为开篇大戏，是重中之重。剧组耗时40天于平地搭建出了一个完全符合标准规格、兼具功能性和可看性的旧上海跑狗场。这种对于镜头画面的苛刻要求也让我们观众看到了柳云龙的努力，虽然是处女作但是在镜头方面还是非常值得肯定和赞扬的。
“这是我的党费”
      柳云龙，北京电影学院毕业，一个科班出身的电影学院学生自然学过各路名家的经典电影，但是不知柳云龙出自何门，如果是周传基老师的话肯定又要让柳云龙应该回去从新念大一了，因为他连最基本的叙事结构都还没有搞清楚就要开始写一个九十分钟剧本，虽说编剧不是他本人但是作为导演你应该负起全部责任。就像很多片子虽然模仿国外的但是它会有所创新，没错在这里你来了一个创新就是中国特色，当我听到“这是我的党费”的时候我就有种要离开的冲动，我很想去问下小学思想政治老师“这是我的党费”他所代表了是什么，是对于党的忠贞，还是出于对于我们心灵的摧残。一句本不应该有的台词却一遍又一遍的重复，这就是这部谍战片子的败笔之所在，谍战片你应该要让一种紧张复杂的情节去展现电影，在这一点上这部片子完全不是《风声》的对手，至少风声中有几句台词还能让人为之一笑，而在这部片子中只能得到我们的嘲笑罢了。
想玩文艺你还有些稚嫩
      对于柳云龙来说已经是个大龄文艺青年了，看了很多片子之后我对文艺青年这个词很是反感以至于想去远离，因为我们整天拿着各种东西炫耀卖弄，就是想装一下文艺青年，所以请不要装文艺青年，装出来是没有好下场的，比如英国电影《猜火车》让我们看到了什么才是真正的文艺青年。柳云龙就是一个拿着钱想去实现当年文艺青年时候的梦想，如果想玩文艺点话我建议柳云龙同学去学习一下昆汀·塔伦蒂诺的电影，如果你不喜欢美国腔的话，你还可以去学习盖里奇的电影，这个是个地道的英国伦敦腔。还有你应该借鉴一些第五代导演对于片子整体主题思想的把握，推荐导演张艺谋和陈凯歌。还有在你的电影中没有感觉你在耍酷，作为一个想玩文艺气质的你来说，你更应该在你的电影中耍酷，尤其那些间谍完全可以让他们玩一些很酷的东西，而不是在那傻了吧唧的弹钢琴，间谍有那么高调的吗？还有你电影中人物的性格特点都很模糊，让我们观众看完之后找不到头绪，这不是悬疑片请你不要折腾我们，我们只要求故事的真相，不要绕弯子请您直说。
      柳云龙是个好演员，但是作为一个导演的话还缺少一些内在的东西，有钱就可以拍电影这句话没错，但是你给我拍个看看，就好像你是个暴发户你去买一辆宾利车人家还不卖给你呢。下次找个好的剧本来拍效果肯定会更好，因为镜头已经是最高水平了只是剧本欠佳导致整部影片的失败。不过这部影片从整体来说还是不错，应该值得我们肯定和学习（还是学习镜头和它的后期制作）。
每日小百科
黑色电影(Film noir)，即好莱坞侦探片，特别是强调善恶划分不明确的道德观与来自於性的动机的题材。好莱坞经典黑色电影时期被广泛认为从1940年代至1950年代末。这个时期的黑色电影带有压抑黑白片的视觉风格，源自德国表现主义电影，同时很多典型的情节以及对经典黑色电影普遍看法来自于美国大萧条时期的犯罪小说。