《活埋》：最小的格局，最大的视野

《活埋》：最小的格局，最大的视野

反映棺材里的活动的电影实在是非常稀缺的，昆汀.塔伦蒂诺的《杀死比尔》中，“新娘”被困于埋在地下的棺材中算是一个这样的情节，但那毕竟只是短短十几分钟的事情，而且“新娘”本来就是个超级杀手，在这种风格化极强的电影中，这根本算不得什么，就是被埋在十八层地狱，高手也照样能逃出升天。而电影《活埋》则是一部写实作品，而且更独特的是影片的镜头从始至终的都没有离开过棺材。主角为一个人的电影以前出现过，但是单一人物躺在一具棺材里唱完一台紧张刺激的独角戏的电影，《活埋》算是第一部。关于封闭空间的电影，小到一具棺材一个人物，到了《活埋》恐怕已经是极限了，更难得在这样一个封闭的狭小空间里反映出的却是一种大视野，这种小格局和大背景之间的反差之大恐怕也到了极限，如果有人想超越，那只能在行李箱里下功夫了，但那种可能性几乎为零。


密室电影玩得就是压抑，代表死亡的棺材恐怕是最佳的“密室”，但是对于《活埋》来说有两个难点：一是这种小得超乎寻常的封闭空间所造成的隔绝感将限制镜头的活跃度，在一定程度上将让画面显得毫无活力，大卫.芬奇的《战栗空间》为什么那样流畅痛快？是因为他首先把镜头处理得巧夺天工了，近期的密室类电影《电梯里的恶魔》的镜头处理也值得肯定，这些在《活埋》里都无法得到有效的体现。不过，《活埋》的这个不利之处在很大程度上被这个故事的新鲜度、悬疑感和压迫性所弥补。真正对《活埋》不利的是，除了空间极度狭小之外的单一的人物活动。试想一个人躺在一具棺材里不和其他的人和事发生联系，怎么发生矛盾冲突，没有矛盾冲突怎么推进剧情？如果没有那部和外界联系的手机，这部电影将一无是处，可是正是这部手机也让《活埋》这个故事出现了刻意的成分。正如片中所言，绑匪的首要目的是为了钱，杀人不是其第一要务，如果这样，他们有必要一定把主人公埋在地下吗？埋在地下对于他们来说也意味着不好控制人质，搞不好人质会死掉，如果我是劫匪我不会那么干，至少我要掌握他的基本状况。所以从控制人质的无数中方式中来看，“活埋”不是最好的办法，影片中的这种方式是为了表演给我们看的，所以在一定程度上这是犯了主题先行的毛病，正是因为如此，导演不得不给棺材里的人放了一部手机，还有刀子、打火机、手电筒甚至还有一条蛇，否则他这戏将没法唱下去，这也是无奈之举。但是即便如此，即便存在刻意表现的痕迹，影片所制造出来的惊悚度和新鲜感也让人耳目一新，《活埋》的创意依然是值得肯定的。


相比《活埋》主题先行的缺憾，它巧妙利用并与之发生互动的伊拉克战争这个故事背景或许才是这部影片的霸道之处。影片表面上是讲述主人公被活埋通过电影求救的惊悚故事，背后却是一个政治故事。片中劫匪和美国人质有一段对话，人质说他来伊拉克是为了工作，劫匪说他本来也有工作，但是美国人来了以后他就失业了；人质说他们来是为了伊拉克重建，劫匪质问重建什么？重建你们（美国人）摧毁的东西？短短几句对白，道出了伊拉克战争的实质和这场战争的灾难性后果，可怜的主人公成为了政治利益的牺牲品，而众所周知，美国的官方公开政策是不和恐怖分子谈判的。一个不和恐怖分子谈判的国家，却总是去招惹恐怖分子；一个号称尊重生命的国家，却总是发动战争；一个宣扬普世价值的国家，却经常靠讹诈和欺骗来行事，所有这些问题都能在这部电影中都能到体现，我以为这才是这部电影最厉害的地方，这是一部带有反讽意味的优秀的政治惊悚片。影片的制作方属于西班牙，但狮门公司负责发行，一部反讽美国战争政策的电影却能够得到美国影业公司的推广，这又体现出美国价值观的包容性，不是铁板一块，但却有一条坚固的底线，民众总能找到发泄的方式和窗口，但又无法越雷池一步，这也是美国值得我们学习的地方。


谈完了政治之后，再回到人性上来 ，对于生命，所有的政治都是狗屁，所以我们都希望主人公能死里逃生，而影片也似乎是朝着这个方向发展的，但最后当我们准备和主人公一起迎接光明的时候，光明只是从一道缝隙中一闪而过，紧接着重复进入了黑暗，这个结局有些出乎意料，既是绝望的又是令人回味的。在电影中，峰回路转永远都是王道。